“一切有價值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實、觀照現(xiàn)實，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實問題、回答現(xiàn)實課題。”
近幾年，現(xiàn)實主義題材劇呈井噴式發(fā)展，從反映社會變遷到聚焦社會熱點，再到警匪犯罪題材，盡管越來越多的劇集受到了業(yè)界和觀眾的好評，但仍有不少網(wǎng)友并不買賬，究其原因還是在藝術(shù)與現(xiàn)實的碰撞上，無法引起觀眾的真正共鳴。
最近，電視劇《狂飆》作為國內(nèi)首部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊伍教育整頓為背景的影視作品，憑借著不落俗的劇本、大尺度的內(nèi)容和實力派的演員贏得了觀眾的廣泛認(rèn)可，成為開年爆款劇。而它的大獲成功也反映出了文藝創(chuàng)作只有源于現(xiàn)實，才能一路“狂飆”。
以“真實”走進(jìn)人心
“要想把故事講好，意味著我們要從老百姓身邊的生活講起，不僅要追求真實度、現(xiàn)實感的強化，還要從場景搭建、陳設(shè)細(xì)節(jié)、著裝變化等方面，勾起大眾的過往回憶。”導(dǎo)演徐紀(jì)周說。
自全國掃黑除惡專項斗爭開展以來，伴隨著黑惡勢力被鏟除，各地“保護(hù)傘”紛紛落馬，群眾對掃黑除惡的關(guān)注度也逐漸增長，這類題材不僅貼近群眾的生活，而且符合觀眾心理期待，還能反映時代主旋律，自然深得人心。
劇中通過對衣食住行的場景還原，把橫跨20年的時代感在視覺上細(xì)致呈現(xiàn)，從熱鬧的菜市場、市場里的魚池、腸粉攤的膠凳等大場景，到手機電視的更新、警服汗衫顏色的變化和大年三十的餃子等小細(xì)節(jié)，這種高度寫實的復(fù)原，不僅呈現(xiàn)出濃濃的煙火氣，而且讓觀眾在視覺上獲得足夠的代入感，讓劇中的人物也“活”了起來。
這些真實，都讓觀眾看到了該劇的誠意，才能逐漸走入觀眾的心里。
以“敢拍”回應(yīng)社會關(guān)切
政府官員罔顧八項規(guī)定違規(guī)接風(fēng)、藏在墓地里的巨額現(xiàn)金被發(fā)現(xiàn)、黑勢力舍棄一些大魚迎合指導(dǎo)組……劇集開篇就以“大尺度”的劇情充分滿足了觀眾的好奇心。
隨后，利用蒙太奇的剪輯手法，聚焦掃黑除惡專項斗爭節(jié)點，緊扣政法隊伍教育整頓，對準(zhǔn)官商勾結(jié)、權(quán)錢交易、“保護(hù)傘”等敏感話題，突破了以往的“點到為止”，而是結(jié)合歷史進(jìn)程中發(fā)生的真實案例，毫不避諱地細(xì)致描繪了“黑老大”的發(fā)家史，再現(xiàn)政法隊伍被侵蝕淪為犯罪分子的“保護(hù)傘”，讓觀眾越來越“入戲”。
同時，與以往非黑即白、涇渭分明的掃黑劇不同，《狂飆》在劇中塑造的每一個角色，絕不是單一的黑與白，沒有“臉譜化”反面角色，也沒有“英雄化”正面角色，而是正義總會有犧牲，邪惡總是會存在，通過聚焦人的本性，細(xì)膩呈現(xiàn)普通人在面臨選擇時的徘徊與掙扎，從而讓整部劇顯得更加有血有肉、順情應(yīng)理、合乎邏輯。
所以，與其說這是一部電視劇，不如說這是一部掃黑紀(jì)實片。通過藝術(shù)與現(xiàn)實的呼應(yīng)，不僅及時解答了大眾的疑問，回應(yīng)了社會的關(guān)切，更印證了掃黑除惡的決心與力量。
以“敢打”贏得群眾信任
2018年1月，全國掃黑除惡專項斗爭以雷霆萬鈞之勢拉開帷幕。三年來，全國共打掉涉黑組織3644個、涉惡犯罪集團(tuán)11675個，打掉的涉黑組織是前10年總和的1.28倍，查處涉黑涉惡腐敗和保護(hù)傘問題8.97萬起、立案處理11.59萬人，排查整頓軟弱渙散村黨組織5.47萬個，排查清理存在“村霸”、涉黑涉惡等問題的村干部4.27萬名。
2021年2月，《關(guān)于常態(tài)化開展掃黑除惡斗爭鞏固專項斗爭成果的意見》印發(fā)，為期三年的掃黑除惡專項斗爭正式轉(zhuǎn)入常態(tài)化掃黑除惡斗爭；同一時間，全國政法隊伍教育整頓工作正式開展。
用影視作品將真實的社會暗面進(jìn)行展示，讓“保護(hù)傘”在藝術(shù)上得到反映，尺度的加大、創(chuàng)作的自由，帶給我們的不僅是當(dāng)惡被鏟除后的快感和希望，也闡述出掃黑除惡常態(tài)化的必要性，更表明了我們黨一以貫之堅持自我革命、深化全面從嚴(yán)治黨的堅定決心。只有敢于直面自身問題、勇于披露社會現(xiàn)實，才能始終保持先進(jìn)性和純潔性，永葆馬克思主義政黨本色，始終走在時代前列。
《狂飆》雖已落幕，但黨的自我革命永遠(yuǎn)在路上。
（中國長安網(wǎng) 李笑穎）
